丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祠神之曲，曰黄帝盐、
苏合香。又于乐工故书中得商调霓裳曲十八阕，皆虚谱无
词。按沈氏乐律“霓裳道调”，此乃商调；乐天诗云“散
序六阕”，此特两阕。未知孰是？然音节闲雅，不类今曲
。予不暇尽作，作中序一阕传于世。予方羁游，感此古音
，不自知其词之怨抑也。
亭皋正望极，乱落江莲归未得，多病却无气力。
况纨扇渐疏，罗衣初索。
流光过隙，叹杏梁双燕如客。
人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。
幽寂，乱蛩吟壁，动庾信清愁似织。
沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。
坠红无信息，漫暗水涓涓溜碧。
漂零久，而今何意，醉卧酒垆侧！
【注释】：<br/>宋孝宗淳熙十三年丙午（1186），姜白石客游于湖南长沙，登南岳衡<a href="/shiju/shan/" title="写山的诗句">山</a>七十二峰之最高峰祝融峰，发现了献神曲《黄帝盐》、《苏合香》乐谱。两曲原来都是唐代乐曲。继而又从乐师旧书之中，发现了<a href="/gushi/cipaiming/1311.html">商调</a>《霓裳羽衣曲》乐谱。《霓裳羽衣曲》，原为盛唐著名宫廷<a href="/tag/110.html" title="关于音乐的诗句古诗">音乐</a> ，其乐、舞、服饰皆着力描绘仙境与仙女形象，调属黄钟商，乃唐乐之代表作 。姜白石所发现之谱，调属夷则商（俗名商调），虽与唐乐原貌不尽相同，但毕竟是煌煌唐乐之遗响。白石，是南宋大音乐家妙解音律。一年之中而两度发现稀世乐谱，岂非货遇识家！于是，他采用了《霓裳羽衣曲》中序部分之第一阕乐曲，填入此词。<br/>本词之主题，是怀念合肥情侣。白石一生<a href="/shiju/aiqing/" title="爱情诗句">爱情</a>的悲剧根源乃在于其<a href="/tag/186.html" title="关于爱情的诗句古诗">爱情</a>之始终无法如愿以偿与词人对爱情之始终忠贞不渝的强烈冲突；这是白石一生的高峰式情感体验之一。采用描绘仙女仙境的稀世唐乐《霓裳羽衣曲》谱写此词，实为其心灵之中所奉献出对爱情对爱人的一片馨香祷祝之至诚。<br/>“亭皋正望极 。”起笔便展开一高远之境界。亭皋指水边平地 。正望极，极写望尽<a href="/gushi/shi/168.html">天涯</a>。其情之深，意之切，其所怀之遥其所念之远 ，尽收入极之一字。此句与<a href="/shiren/yanshu/jianjie.html" title="晏殊简介">晏殊</a>之“独上<a href="/shiju/gaolou/" title="高楼的诗句">高楼</a>，望尽<a href="/tag/750.html" title="关于天涯的诗句古诗">天涯</a>路”（《<a href="/gushi/cipaiming/17.html">蝶恋花</a>》），<a href="/shiren/liuyong/jianjie.html" title="柳永简介">柳永</a>之“望极春愁，黯黯生天际”（《凤栖语》），<a href="/shiren/wuwenying/shiju/" title="吴文英的诗句">吴文英</a>之“危亭望极 ，草色天涯 ，叹鬓侵半亭”（《<a href="/gushi/cipaiming/114.html">莺啼序</a>》），各尽其妙 ，然意境更<a href="/tag/495.html" title="关于空灵的诗句古诗">空灵</a>蕴藉。望极何<a href="/gushi/shi/1756.html">所见</a>，何所思 ？“乱落江莲归未得 。”江莲指水乡之<a href="/tag/630.html" title="关于红莲的诗句古诗">红莲</a>，下片所写“坠红”即此。词人望极天涯，但见满目红莲，一片凋零而已 。此暗喻所怀之人，已韶颜渐老，容光<a href="/shiju/qiaocui/" title="憔悴的诗句">憔悴</a> ，而自己却<a href="/tag/559.html" title="关于当归的诗句古诗">当归</a>不得归。难以言喻之隐痛，苍凉凄恻之情感，全融于归未得三字。上四字景，下三字情，情景交融，浑然一体。为何“<a href="/tag/509.html" title="关于归来的诗句古诗">归来</a>得”？多病却无气力 。”此句一笔双关 。既是暗示无力归去，亦是实写忧思成疾。“况纨扇渐疏，罗衣初索。”纨扇是细绢制成之团扇。前人常用夏去秋来纨扇收藏，比喻恩爱断绝。相传汉成帝时，<a href="/shiren/banjieyu/gushi.html" title="班婕妤的故事">班婕妤</a>失宠，作《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜<a href="/shiju/xue/" title="关于雪的诗句">雪</a>。载为<a href="/gushi/cipaiming/1623.html">合欢</a>扇，团团似<a href="/shiju/mingyue/" title="关于明月的诗句">明月</a> 。”“常恐秋节至，凉<a href="/gushi/feng/" title="描写风的古诗">风</a>夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝 。”（《文选》卷二七）罗衣指细绢缝之夏衣。索与疏互文见义，亦疏远义。词人在此只是克服眼前夏去秋来之时令变化，词境则暗转为室内 。“流光过隙 。”点明<a href="/shiju/guangyin/" title="光阴的诗句">光阴</a>飞逝，<a href="/shiju/libie/" title="离别的诗句">离别</a>苦久。此句语出《<a href="/dianji/zhuangzi/">庄子</a>·知北游》：“<a href="/shiju/rensheng/" title="人生的诗句">人生</a>天地之间，若白驹之过隙，忽然而已。”叹杏梁、双燕如客。”杏梁，屋梁之美称。语出<a href="/shiren/simaxiangru/gushi.html" title="司马相如的故事">司马相如</a>《<a href="/gushi/fu/518.html">长门赋</a>》：“刻木兰以为榱兮，饰文杏以为梁 。”<a href="/shiju/qingqiu/" title="清秋的诗句">清秋</a><a href="/tag/45.html" title="关于燕子的诗句古诗">燕子</a>又将南飞 ，此杏梁双燕正如客子，何能久栖。不言客如双燕，反言双燕如客，造语新奇。<br/>清真《<a href="/gushi/cipaiming/27.html">满庭芳</a>》“年年 。如社燕，漂流瀚<a href="/tag/170.html" title="关于海的诗句古诗">海</a>，来寄修椽”，是正言之 ，白石则反言之各极其妙。再比较<a href="/shiren/taoyuanming/shiju/" title="陶渊明的诗句">陶渊明</a>《读<a href="/dianji/shanhaijing/">山海经</a>》“众<a href="/shiju/niao/" title="关于鸟的诗句">鸟</a>欣有托，吾亦爱吾庐”，是写人与<a href="/tag/23.html" title="关于鸟的诗句古诗">鸟</a>各得其所之乐，白石则写出人与燕同悲飘零如寄。并且双燕反衬自己孤独，由此直逼出歇拍 。“人何在 ，一帘淡<a href="/gushi/shi/1344.html">月</a>，仿佛照颜色。”上文欲吐还咽，层层蓄势，至此终于明明白白倾诉出怀人之主题，词情涌起高潮。伊人何在？想象一窗淡月，仿佛照见了她惨淡的容颜境界逼真 ，语意惨淡。此是上片之题眼。<br/>词句从<a href="/shiren/dufu/" title="杜甫的诗">杜甫</a>《梦<a href="/shiren/libai/shiju/" title="李白的诗句">李白</a>》“ 落月满屋梁 ，犹疑照颜色”化出。杜<a href="/">诗</a>姜词，皆一片精诚凝聚。这一想象中的幻境，不仅写出了所怀之人的深情高致，意态闲远，更暗示了自己对所怀之人的刻骨<a href="/gushi/shi/15.html">相思</a>。语淡而意深。<br/>幻境恍惚，一霎而已。换头又跌回现实。“幽寂”二字挽尽离散孤独<a href="/gushi/jilvshi/">羁旅</a>飘泊之悲感 。“乱蛩吟壁。动<a href="/shiren/yuxin/jianjie.html" title="庾信简介">庾信</a>、清愁似织。”蛩即<a href="/tag/350.html" title="关于蟋蟀的诗句古诗">蟋蟀</a>。<a href="/shiren/yuxin/">庾信</a>曾作《愁赋》，有“谁知一寸心，乃有万斛愁”之句。（见《海录碎事》卷九。今本庾集不载。）庾信由梁朝出使西魏被扣留，长期不得当，又曾作《<a href="/gushi/fu/16210.html">哀江南赋</a>》 ，抒发<a href="/tag/539.html" title="关于故国的诗句古诗">故国</a>之思。此言壁下蟋蟀乱吟，使我愁绪如织。“沉思<a href="/tag/683.html" title="关于年少的诗句古诗">年少</a>浪迹。笛里关山 ，<a href="/gushi/shi/170.html">柳</a>下坊陌。”此三句直写出当年情事，乃反为“人何在”一节张本。白石本年三十二岁，年少浪迹正指二三十岁时漫游江淮，与合肥情侣<a href="/tag/523.html" title="关于相知的诗句古诗">相知</a>相爱之情事。笛里关山，语出<a href="/shiren/dufu/jianjie.html" title="杜甫简介">杜甫</a>《<a href="/gushi/shi/159.html">洗兵马</a>》：“三年笛里<a href="/gushi/shi/176.html">关山月</a>。”古横吹曲有《<a href="/gushi/shi/149.html">关山月</a>》，关山一语双关，既指笛声、音乐，又指跋涉关山。柳下坊陌暗指合肥情遇 。白石《<a href="/gushi/cipaiming/528.html">凄凉犯</a>》序<a href="/gushi/shi/188017.html">云</a>“合肥巷陌皆种柳”，可以印证。杜诗原是写战乱流浪，此则以柳下坊陌对笛里关山，极为刺眼。也许，白石合肥情遇本来就与那一乱离时代有关系。应知合肥当时乃是边城，正当淮河前线。“坠红无信息。漫暗水、涓涓溜碧。”此三句与“乱落江莲”前后照应 。上句从<a href="/shiren/dufu/gushi.html" title="杜甫的故事">杜甫</a>《秋兴》“露冷莲房坠粉红”化出。漫，空也。暗水，语出<a href="/shiren/dufu/shiju/" title="杜甫的诗句">杜甫</a>《<a href="/gushi/shi/2311.html">夜</a>宴左氏庄》“暗水流<a href="/shiju/hua/" title="描写花的诗句">花</a>径。”涓涓，水缓缓流动貌。红莲坠落无声无息 ，随着一片碧水暗暗流淌而去。“坠红无信息”与前“乱落江莲”都是喻指所怀之人杳无音信，不知流落何处 。“漫暗水，涓涓溜碧”则暗示年光流逝，想思日久，仍无法确知伊人<a href="/gushi/cipaiming/1553.html">消息</a>。情人离散，四海茫茫，纵有鸿燕，可托何处？其间无限悲慨，都化于具体意象中 。由此遂直推出结笔 ：“飘零久，而今何意，醉卧<a href="/shiju/jiu/" title="关于酒的诗句">酒</a>垆侧。”酒垆是安置酒瓮之土台子。<br/>结笔用典，寄托幽微 。《<a href="/dianji/shishuoxinyu/">世说新语</a>·任诞》 ：“阮公（籍）邻家妇有美色，当垆沽酒。阮⋯⋯常从妇<a href="/gushi/shi/521.html">饮酒</a>，阮醉，便眠卧其妇侧。夫始殊疑之，伺察，终无他意。”词人实取此故事之精髓以寄托自己之情意 。语意是：飘零离散久矣，当年醉卧酒垆侧之豪情逸兴，从今已无。喻说<a href="/shiju/shaonian/" title="少年的诗句">少年</a>情遇之纯洁美好，亦表明今后更绝无他念矣。全幅词情至此掀起最高潮，爱情境界亦提升至超凡脱俗之圣境。<br/>以清空骚雅之笔写至情至爱 ，是本词特色之一。整首词<a href="/gushi/xiejing/">写景</a>空灵，写情遥深，意象玲珑清彻，意境超旷深远 ，正如刘熙载所说 ：“姜白石词，幽韵冷香，令人挹之无尽；拟诸形客，在乐则琴，在<a href="/gushi/hua/" title="关于花的古诗">花</a>则梅也。”（《艺概》）声情韵律高度配合情感高潮，是本词又一特色 。两处高潮，声情亦最吃紧。“一帘淡月，仿佛照颜色 ”，九字连下七仄（除帘、颜二字）。“而今何意，醉卧酒垆侧。”九字连下五仄（除前三字及垆字）。尤其两结下句皆五字四仄声间一平声，声情极其拗峭。总览全幅词体，则词韵用激越凄楚之入声字，乐调属“凄怆怨慕 ”之商调（《<a href="/shiju/zhongyuan/" title="中原的诗句">中原</a>音韵》），对于词情亦无不高度配合。姜白石词多兼具情感、文采、声情、音乐全幅之美，本词是一典范。<br/><br/>